■潮州出土戏文《蔡伯皆》，见《明本潮州出土戏文五种》（广东人民出版社，2007年）。

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    新材料的发现对于学术工作十分重要。王国维提出将新发现的材料和古史记载结合起来，从而获得对古史的新解，这就是二重证据法。出土文献的大量发现，在很大程度上改写了中国学术史。此外，出土文献携带着其出土地点的文化信息，不仅具有普遍意义上的学术价值，也具有地域文化价值。出土明本戏文《蔡伯皆》除丰富了《琵琶记》的现有版本之外，还见证了广东戏曲史的发展历程，反映出岭南文化兼容性和多元性的文化特质。

　　《蔡伯皆》出土概况

　　1958年，广东揭阳县渔湖公社西寨大队社员在平整土地时，于西寨村东南一座墓葬中发现五本明代戏曲文本，据说包括《蔡伯皆》三本和《玉芙蓉》两本。但因保管不善，两本《玉芙蓉》和一册《蔡伯皆》被白蚁蛀蚀而不得不焚化，剩余两本《蔡伯皆》一本为总纲，一本为生角使用的己本，现保存于广东省博物馆。

　　学者们根据文本中写有的“蔡伯皆”“明”“嘉靖”等字样以及唱词旁有演奏及打板符号等信息，判断其为明嘉靖年间抄本、舞台演出本。而根据墓葬碑文来看，墓主是黄州人，明代黄州属湖广，因此推断死者应该是外省艺人。这是广东从明代幸存下来的两种出土戏文之一，因其特殊的文本价值，出土后立即受到广泛关注，学者们对其进行了细致的研究。

　　《蔡伯皆》与《琵琶记》的关系

　　《蔡伯皆》亦名《琵琶记》，乃元末明初高明所作，写赵五娘与蔡伯皆（喈）悲欢离合的故事，以其动人的故事情节和高超的艺术技巧，成为南戏中的经典作品和戏曲史上的古典名剧。据考证，高明创作《琵琶记》，渊源有宋金院本中的《蔡伯皆》剧目，以及徐谓《南词叙录·宋元旧篇》所记载的《赵贞女与蔡二郎》。《琵琶记》自问世以来，受到了各阶层的普遍欢迎，得以广泛演出，在不同时期均有大量的本子出现。传世下来的各种版本数量众多，按与高明原作的接近程度，被分为古本和通行本两大系统。

　　明本戏文《蔡伯皆》出土后，学者们将其与各种传世的《琵琶记》版本进行比较研究。据与钱南扬《元本琵琶记校注》比对，大部分人认为总纲本为《琵琶记》的早期版本，属于古本系统，而己本较总纲本更接近古本。

　　广东戏曲发展史的重要见证

　　学者们在注意到《蔡伯皆》在《琵琶记》系列版本中价值的同时，也注意到了其本身所具有的地方特色，认为它反映了《琵琶记》这一南戏经由福建或江西流传至广东潮汕地区后，继承了当地的演出传统，在搬演过程中与地方文化形成互动，为南戏流传到广东及其与潮剧的关系提供了研究线索和实物例证。

　　特色之一，适应了当地的演出环境，充分吸收地方文化的内容，在当地落地生根。一般认为，戏曲在地方形成新的声腔剧种，最主要的变化依据是地方语言。形成新的声腔，除了要有高低曲腔之别，还需有地方俗语的融入。学者们注意到了《蔡伯皆》使用地方方言的现象，如“因乜去南桥讨药”这句唱词中的“乜”即广东方言，广州话、潮州话、客家话讲到“为什么”时，都与“乜”字联系。“乜”即“甚”的意思，两字字体接近，因此也有人认为是“甚”的草写或误书。

　　特色之二，以其自身的文化魅力所具有的广泛观众基础，对地方剧种施加影响，在粤东地区开枝散叶。潮剧《蔡伯喈辞朝》中有唱词“奈臣已有糟糠配”，与出土抄本唱词相同，从中可以看到潮剧与《蔡伯皆》的渊源关系。潮剧是用潮汕方言演唱的地方剧种，但潮剧与南戏的渊源可以追溯到更早。明末清初潮州戏渐趋成熟，清光绪年间达到鼎盛。潮剧还流传至东南亚及内地，可见其影响之大、传播之广。而《蔡伯皆》剧目因其经典性，对潮剧产生了重要影响，如正字戏《蔡伯皆》在潮州地区被改制为皮影戏演出，当代澄海潮剧团还上演《琵琶记》全本，这些都是《蔡伯皆》在潮州以及经由潮州地区流传至各地的明证。

　　明本戏文《蔡伯皆》流传至潮汕地区并产生重要影响，也是广东戏曲发展历史的缩影。一方面，外省戏曲剧种声腔持续传入；另一方面，以地方命名的剧种声腔诞生。而广东地方戏曲发展的历程，基本上是由外来剧种与广东地方语言、民间艺术、人民生活相融合的产物，是外来剧种经过漫长的地方化进程逐渐形成的。

　　反映岭南文化兼容性、多元性特质

　　广东戏曲在漫长的发展历程中，出现了粤剧、潮剧、汉剧等剧种，虽然各剧种都有其特性，但又形成了总体的文化特征，如开放性、融合性、多元性、创新性、革命性等。这些文化特征，在广东戏曲历史发展的不同阶段，又各有不同程度的反映。广东戏曲较持续稳定的常态性特征是开放性、融合性、多元性和创新性，正是这些鲜明独特的文化特征，使广东戏曲能在全国众多戏曲中独树一帜。广东戏曲的这些文化特征，是广东文化、也即岭南文化的总体特征和品格在戏曲舞台上的形象反映。

　　目前，学术界对岭南文化总体特征比较一致的概括和表述是，岭南文化具有重商性、开放性、兼容性、多元性、享乐性、直观性、远儒性等。而出土明本戏文《蔡伯皆》，正是那一时期岭南文化兼容性和多元性特征的最好证明。兼容性是指它处于与不同文化相互对流和沟通的状态，《琵琶记》流传到潮汕地区与当地文化形成互动，当地文化“采中原之精粹”，《琵琶记》“纳四海之新风”，拥有了更丰富的文化内容；多元性是指多种性质、类型、层次文化的并存，《琵琶记》流传到了潮汕地区后，经过与当地文化的碰撞，在一些广东地方剧种中得到演出并流播。广东戏曲的这些特质，使得岭南文化更加多姿多彩、生动活泼、富有活力，不仅具有浓郁的地方特色，还以其独有的多元、务实、开放、包容、创新等特点，在中华文化中独树一帜，对岭南地区乃至全国的经济社会发展起到重要的推动作用，为坚定广东传统文化自信增添了重要的内容。