2023年11月16日，“审美与向善”：戏剧影视名师大讲堂”系列讲座第八季第十八讲（总第161讲）《马上驰骋惊天地，心归故土势无前——<东归英雄传>30年纪念》在云端举行。本讲由教育部高等学校戏剧与影视学类专业教学指导委员会和山东艺术学院共同主办，山东艺术学院传媒学院承办。 

　　本次讲座邀请邀请到多位专家拨冗参会：教育部高校戏剧与影视学类专业教学指导委员会主任、教育部“高校网络教育名师培育支持计划”专家、北京师范大学艺术教育研究中心主任周星教授；山东艺术学院党委委员、副院长，二级教授，博士生导师荆雷教授；著名导演、编剧、监制，国家一级导演，内蒙古文联电影家协会名誉主席，中国电影家协会民族电影工作委员会副会长麦丽丝导演；内蒙古师范大学新闻传播学院副院长、教授，内蒙古电影家协会副主席张芸教授；西北大学电影学院院长，二级教授，博士生导师张阿利教授；上海大学上海电影学院副院长，教授，博士生导师，上海温哥华电影学院执行院长，上海大学学术委员会人文专委会、教学专委会委员，电影艺术硕士MFA学科带头人程波教授。本次讲座由周星教授、荆雷教授致辞；由张燕教授主持。 

　　在开幕式上，首先由周星教授发表致辞。周星教授还是教育部“高校网络教育名师培育支持计划”专家，北京师范大学艺术教育研究中心主任、北京师范大学亚洲与华语电影研究中心主任，二级教授、博士生导师，北京师范大学亚洲与华语电影研究中心主任，中华爱子影视教育促进会会长，中国高等院校影视学会学术委员会副主任，教育部新文科建设小组成员，教育部全国艺术教育委员会委员，中国文艺评论家协会视听专委会副主任，教育部中国教育发展战略研究会艺术专委会副主任。

　　周星教授提出，30年前观看《东归英雄传》时感到非常振奋、惊喜，30年之后回顾这样一部电影会有新的感悟，用当下的观点重看这样一部电影，能够为少数民族电影和民族电影的进一步发展能够提供更好的经验。 

　　接着，荆雷教授发表了致辞。荆雷教授还是山东艺术学院党委委员、副院长，二级教授，博士生导师；教育部高等学校设计类专业教学指导委员会委员、中国民族民间工艺美术家协会第二届理事会常务理事、山东省设计学类专业教学指导委员会副主任委员，享受国务院特殊津贴专家。

　　荆雷教授如数家珍地介绍了山东艺术学院的学校历史和学科的建置，分享了戏剧影视学科目前所取得的成果以及未来的方向，表达了对教指委的感谢与对会议的期待。

　　在学术讲座环节，麦丽丝导演、张芸教授、张阿利教授、程波教授就《马上驰骋惊天地，心归故土势无前——<东归英雄传>30年纪念》一题展开精彩发言。

　　第一位发言的是著名导演、编剧、监制，国家一级导演，内蒙古文联电影家协会名誉主席，中国电影家协会民族电影工作委员会副会长麦丽丝导演。麦丽丝导演提出，在拍摄《东归英雄传》时有多个难题。首先，一个历史事件是一个民族的史诗故事，东归英雄故事的文字记录特别少，不够支撑一部电影的体量。其次，当时的国有企业已经改制了，在改制的过程中电影厂需要生存，拍什么样的电影、如何被观众接受也是一大问题。 

　　能否拍出一部好的电影取决于团队的能力，《东归英雄传》借助了整个团队的优势。凭借团队成员对武术和动作的精妙设计，一个香港投资方大力支持这部影片，能够融到香港的投资拍摄内蒙古的民族电影是一次机缘。 

　　《东归英雄传》是一部讲述史诗故事的类型片，把中国的武侠动作和草原的马上动作结合在一起，综合了民族电影、商业电影、类型电影的多种特点。30年后，影片经历了岁月历史的洗礼，到现在为止还能够产生市场收益率、反响率，证明这样一部经典的电影具有独特的美学影响，为少数民族电影开启了新的路径。 

　　最后，麦丽丝导演分享了影片诞生之初存在的诸多的问题和打磨出的细节，给创作者带来很多有益的经验提示。 

　　第二位发言的是内蒙古师范大学新闻传播学院副院长、教授，内蒙古电影家协会副主席；蒙古国研究大学客座教授、博士生导师；中国高等院校影视学会理事，中国电影家协会会员，内蒙古电影集团电影产业战略发展委员会委员张芸教授。

　　张芸教授提出，“马上驰骋惊天地，心归故土势无前”概括出了《东归英雄传》的思想性、艺术性、观赏性。电影故事的讲述了土尔扈特部反抗沙俄的压迫奴役，不畏艰险回归祖国的历史故事，不仅是我国历史上一桩可歌可泣的重大事件，也创造了举世闻名的奇迹，彰显了中华民族强大的凝聚力和向心力。回归祖国之后，土尔扈特部率众主要生活在新疆、内蒙古和青海一代，他们和当地各族人民一起内勤耕牧、外御强敌，为稳定我国祖国西北边疆，维护和巩固国家统一、促进民族团结作出了重要的贡献。 

　　《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄》《成吉思汗》等马上动作片，不仅为观众带来心灵、视觉的震撼，还为内蒙古电影的商业意识觉醒树立了榜样。这几部电影努力探索民族电影与类型电影的结合，把悠久的蒙古族马文化融入动作片，开创了绝无仅有的马上动作片类型，借鉴好莱坞西部片的外部形势元素，运用草原元素创造体现西部平原精神。 

　　《东归英雄传》可以视作内蒙古电影商业突围的先锋，在当年国内票房排行榜占到第二名，收入超越投资成本的五倍，是艺术性和商业性密切结合的典范。《东归英雄传》常看常新，不同的语境下解读会有新的体验和感受，可以从家国情怀的主题、共同体精神、艺术审美的东方美学、马上动作类型片等角度进行解读。 

　　第三位发言的是西北大学电影学院院长，二级教授，博士生导师；陕西省电影家协会主席；陕西省哲学社会科学重点研究基地（西北大学）丝绸之路影视与戏剧研究中心主任、首席专家；中国高校影视学会副会长，教育部高校戏剧与影视学专业教学指导委员会委员张阿利教授。 

　　张阿利教授首先向麦丽丝导演的匠心和童心表达了致敬。1993年是电影市场的转型期，中国电影的产业不太景气，却是艺术品质的高光时刻，产生了一批优秀的中国电影，包括《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》《大话西游》等影片，其中，《东归英雄传》的出现独树一帜。 

　　《东归英雄传》的文本有很多元素，这部影片完整、正面的展现了雄壮的历史，呈现了内蒙各种民族的风貌。在景观呈现方面，《东归英雄传》呈现了大量长途跋涉的景观，与人物的心理状态和人物性格形成互文。影片既是风格化、导演化的，又追求文化品质、历史背景，还融入了商业元素。 

　　中国少数民族题材的表达，要能够被全国人民接受，又要能够推向世界。总结历史经验、向经典致敬，是为了服务当下，构建民族文化的多元共同体意识。 

　　第四位发言的是上海大学上海电影学院副院长，教授，博士生导师，上海温哥华电影学院执行院长，上海大学学术委员会人文专委会、教学专委会委员，电影艺术硕士MFA学科带头人；教育部戏剧与影视学科教学指导委员会委员、中国电影家协会理论委员会理事、中国高校影视学会理事、中国电影评论学会理事、谢晋电影艺术基金会副理事长程波教授。 

　　程波教授提出，《东归英雄传》在文本探索的角度上体现出少年气，把若干种元素和商业元素结合在一起，没有迎合市场也没有拒绝观众、对抗市场，进行了开放的、阳光的探索，具有先导性、前瞻性。《东归英雄传》具有奇观性，包括动作的奇观性、空间环境奇观性和异域风情的奇观性。民族服饰、马背上的动作、西部戈壁，在电影里是自然的、有历史基础的，也具有超越性、奇观性和异域风情。《东归英雄传》的背景宏大，但电影本身切口并不大，没有正面讲述东归的完整过程，而是像一个缩影，打开了一个并不大但产生了史诗感和恢宏感的切口，具有传奇性。奇观性和传奇性相得益彰，形成具有经典意义的传奇叙事。 

　　程波教授提出，在电影叙事中，麦丽丝导演把类型电影的范式和元素编织进来，与民族化的元素有机编织在一起，形成了类型融合。电影的制作水准和质感具有震撼性，万马奔腾的状态、战斗的场面、黄沙的对决都极具质感。 

　　在网友提问环节，第一个问题是演员与资本和团队的关系是什么。 

　　麦丽丝导演回答，电影是综合的艺术，是许多创作者的生命和激情。《东归英雄传》的编剧之间碰撞出文本的火花，摄影师以独特的创作视角拍摄，导演设计类型片的叙事，团队靠着对艺术的热爱完成了影片。    

　　第二个问题是如何从种族认同的角度理解影片。 

　　张芸教授回答，电影艺术具有鲜艳性，从不同的角度体会会有不同的感受，《东归英雄传》适合在中华文化多元一体的视角下进行解读、体会。 

　　第三个问题是如何从空间研究角度对西部电影进行研究。 

　　张阿利教授回答，中国西部电影带有强烈的空间意识，空间是文化的空间、是社会历史的空间，它不仅仅只是地理景观，而是社会景观和精神景观。中国西部电影的研究、学科意识话语体系需要高质量发展，进入当下的流行化 

　　最后一个问题是《东归英雄传》在1993、1994两年间的出现有什么样的意义。     

　　程波教授回答，这是中国电影变化的时代，《东归英雄传》是对即将到来的变化的感受者，带着民族背景去探索，这种探索是多种元素的结合，有时代的原因，但更多的是创作者的努力。