戏剧与影视学作为哲学社会科学的重要组成部分，始终紧扣国家文化发展战略，从理论阐释到实践探索，以全局性、整体性视野，系统性地推进“三大体系”建设，在打造具有原创性、创新性、民族性的中国戏剧与影视学自主知识体系方面取得了显著成效。

　　学科体系建设的新景观

　　回顾中国戏剧与影视学的学科发展脉络，其学科建制始终应时代发展变化因时因势而动。自2011年艺术学升格为独立学科门类后，不仅重构了学科规制，更为包括戏剧与影视学在内的整个艺术学科带来了前所未有的历史机遇和发展空间。

　　其一，从整体来看，十年来戏剧与影视学类学科学位授权点建设有秩序、高质量地在全国范围内稳步推进，形成了涵盖综合类、专业类及民办类高校的多元化、多层次办学格局。国务院学位委员会戏剧与影视学科评议组、教育部戏剧与影视学类教学指导委员会等组织机构在学位授予、教育教学、人才培养等方面持续推动学科建设标准化与规范化发展。依托“双一流”建设高校的“高峰”引领与教育部多轮学科评估的精准定位，中国戏剧与影视学已然初步构建起层次分明、结构完备、日臻成熟的学科生态与专业体系。

　　其二，在2022年研究生教育学科专业目录调整的背景下，原有的艺术学学科布局迎来重新洗牌，戏剧与影视学类专业也面临重新定向。通过学术型与专业型学科分立的重大调整，传统戏剧与影视学研究得以在更具综合性、融合性的“艺术学”体系内进行理论拓展，而作为专业学位方向的“戏剧与影视”类别，也实现了制度层面的深化，在专业性与应用精专上实现了有“学”有“术”的差异化布局，形成了学术与专业“双轨并行”，理论与实践各有侧重的“一体两翼”新格局。

　　其三，面对“新文科”建设方兴未艾、人工智能发展瞬息万变的新生态，戏剧与影视学也在持续探索学科重组与文理交叉的新范式。经由与传播学、心理学、教育学、社会学、计算机科学与技术等领域的跨专业、跨学科融合，拓展出包括传媒艺术学、神经电影学、计量电影学、人工智能艺术等在内的涵盖艺术媒介、艺术科技、艺术心理、艺术治疗、艺术教育等助力学科发展的新增长点，为构建开拓创新的中国特色哲学社会科学发挥了重要作用。

　　学术体系建设的新拓展

　　十年来，中国戏剧与影视学学术体系的理论脉络和实践探索不断强化开放包容的学术品格、与时俱进的理论品质，体现出显著的融合性与创新性特征。

　　其学术体系的建设成就，首先在于学术研究的空间扩容。随着“融合”成为当今艺术发展的重要特征及其生态格局变化的重要背景，戏剧与影视学的学术体系构建也开始致力于打通戏剧戏曲、电影电视、网络视听等不同媒介形态及其研究在过去彼此相对独立、各自为政的状态，并从简单“相加”走向深度“相融”。在此过程中，以传媒艺术和视听艺术为代表的学术研究范式在艺术融合与媒介融合的趋势下应运而生，以融合性的学术视野，通过整体考察不同艺术形态间的互动关系和发展规律等一系列问题，弥合了常规单体艺术研究在融合语境下遭遇理论空间渐趋饱和的瓶颈，为戏剧与影视学研究的学术探索打开了新的视野和通道。

　　其次是学术理论的创新发展。进入新时代以来，中国文学艺术领域在内容创作、艺术创新、技术应用、规模体量和发展质量上实现了历史性飞跃，也为戏剧与影视学的学术突破和理论变革带来了新契机。中国演剧学派、中国演剧体系等学术思潮的发展，力图在世界戏剧舞台上构建一个在传统与现代之间、在民族与世界之间特色鲜明的戏剧研究体系。电影工业美学立足于21世纪以来影视研究的技术与媒介转向，以及中国影视工业化和产业化发展的现实需求，成为当下极具影响力的学术热点。电影共同体美学植根于中华文化的“和合”智慧，在回应数智时代的电影媒介变革与融入全球文化环境面临的挑战中，形成了具有中国学术特色的影视理论框架。而从中国电影学派到新动画中国学派等一众系统化、体系化的理论宣言，在返本与开新之间，均于民族文化传统、媒介生态变革与时代精神的交汇中，共同探寻和打造了具有创新意识、民族特色的学术路径和理论主张。此间种种，无一不为构建融合创新、具有理论纵深的戏剧与影视学学术体系提供关键助力。

　　话语体系建设的新亮点

　　十年来，中国戏剧与影视学的话语体系建设始终坚守马克思主义这个魂脉和中华优秀传统文化这个根脉。既扎根时代、服务社会，又引领潮流、守正创新，于艺术创作、理论创新中形成了兼具理论深度与现实影响力的学术话语，展现出鲜明的亮点。

　　一是关注现实。随着戏剧与影视学话语体系构建的自觉深入，近年来各种文艺思潮及其话语实践在对社会现实问题的探索争鸣中，开辟出更为丰富多态的理论热点。其中，以温暖现实主义为代表的学术话语作为中国本土原创的理论范式，以直面现实的艺术观、积极正向的价值观和温暖明亮的审美观，彰显戏剧与影视艺术既反映现实，也着重展现对人性真善美和光明未来的追求，以及给人以精神抚慰的社会功能，成为引领中国戏剧与影视学学术话语创新、指导行业实践的价值观与方法论。

　　二是呼应时代。面对媒介迭代与技术革命下的数字化、网络化和智能化生态环境，以及大众审美文化和消费结构的转变，想象力消费、影游融合、数字人文研究等影视学界在原创理论话语方面的深刻探索，不仅反映了跨媒介融合与技术介入和影响下，戏剧与影视学研究的重大转型趋势，也作为极具辨识度与标识性的学术概念和话语体系引发强烈反响。而戏剧戏曲界基于数智时代的语境，对中国戏剧现代化、沉浸式戏剧与观演关系等前沿命题的话语实践，同样得到了不同程度的推进。这些构建自主特色理论的重要尝试，也在新媒介环境中实现了理论话语与文化话语发展的新进展。

　　三是扎根人民。人民性是中国文艺理论的主导范式，也是中国戏剧与影视学话语体系区别于西方话语体系的核心标识。在人民性话语的构建过程中，网络视听文艺与新大众文艺等人民文艺的新形态和新话语，为面向新时代的戏剧与影视学研究注入了鲜活的时代内涵，开辟出全新的阐释空间。尤其是网络微短剧等新业态的蓬勃发展，既延伸了戏剧与影视理论及话语实践的当代价值，同时正以空前未有的速度和规模，在全球跨文化交流与跨文化传播研究中输出中国话语、中国经验和中国模式，在全球文明对话中打开新局面。

　　总体来看，中国戏剧与影视学“三大体系”建设已成效初显。迈向新的起点，总结经验，呼唤新作为则正当其时，戏剧与影视学“三大体系”建设已经深度嵌入实现中国式现代化和文化强国的宏伟目标之中。面向未来的体系构建，必将在更强的文化自觉自信中筑牢主体性，在增强中华文化传播力和影响力方面，在服务国家、社会的实践中实现更大突破。

　　（作者系北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授；中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心博士研究生）