收藏界马未都曾经在博客中描绘过这样一幅场景：“拍卖现场挤满了热情奔放的中国人，所有委托竞拍的电话线都占上了，能抢上一部现场电话都算幸福。拍卖一开始，加价都以百万美元计，大呼小叫，老外们马上没了声响，只剩下中国人英勇奋战。”

　　5月6日，美国纽约艺术市场春拍，一名中国买家以总额2700万美元价格，购得法国印象派画家克劳德莫奈名画《睡莲》；4月，香港苏富比春拍。刘益谦以2.81亿港元(约合2.25亿元人民币，含佣金)拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新中国瓷器世界拍卖纪录；2013年末，大连万达集团在纽约佳士得以2816.5万美元（折合人民币1.72亿元）的成交价购得毕加索代表作之一《两个小孩》，远远高出1200万美元的最高估价，这是中国企业迄今为止购买西方顶级绘画作品最大的一次手笔。

　　在房地产和股市日益触到天花板以后，投资文化被认为是未来国家战略的重要一步。“大部分中国人不信任中国的股市，”中国艺术品顾问欧阳后蕊曾这样断言说，“房地产市场的增长已大幅放缓。很多人正在转而投资艺术品。”

　　而中国也正在把文化当做推动经济增长的核心领域，把充满活力的艺术品市场当做增强软实力的有用工具，倡导中国社会是美学和美的中心这一观点，将进一步推动社会和谐。

　　房地产与股票触底之后的选择

　　众多企业家加入到收藏家的行列。

　　万达集团购得《两个小孩》让集团旗下的艺术品收藏机构“万达玥宝斋”浮出水面；随后一个月，北京保利拍卖会上，以1.228亿元创去年内地艺术品秋拍纪录的黄胄名作《欢腾的草原》花落宝龙集团。

　　这只是冰山一角。去年底上海国际收藏论坛发布的《中国机构收藏调查报告》，明确指出“艺术品市场投资收藏企业化、机构化的趋势越来越明显”。据报告披露的数据，从2012年以来，中国国内的企业收藏资金增幅较大，全年达450亿元左右。中国收藏家协会注册的5000多名正式会员中，企业家约占20%，正在申请入会的企业家仍然络绎不绝，其购买力占整个艺术品市场的60%以上。活跃在北京、上海各大拍卖场上的买家，70%以上是企业家。

　　据公开资料，新疆广汇集团旗下的广汇美术馆近年来收入大批高价艺术品，每年在艺术品收藏方面的支出大约在1亿元，其中包括在北京保利秋拍中以2.668亿元刷新徐悲鸿作品拍卖纪录的《九州无事乐耕耘》。而湖南电广传媒集团的艺术品投资操盘公司—中艺达晨2012年艺术品经营年营业收入约4.2亿元，利润约3.4亿，毛利率79.61%，占公司主营收入的10.38%；2013年上半年收入约2.5亿元，利润1.85亿，毛利率74.32%，利润率10.30%。

　　此外，上海证大集团的喜玛拉雅美术馆、北京泰康人寿的泰康空间、中国民生银行的炎黄艺术馆等，都在以相似的方式进行艺术品投资，其中泰康人寿每年固定将收益的2%-5%投入到艺术品收藏领域。

　　“机构收藏已经成为中坚力量，特别是企业收藏已经成为一些企业资产的重要组成部分，投资回报率甚至高于其主业。”上述报告称。

　　中央美术学院艺术市场研究中心（AMRC）执行总监马学东曾对“企业收藏”趋势做过分析，他认为“扩大企业知名度、塑造企业形象、公益慈善行为、广告公关行为、合理避税等，这些都是刺激企业进军艺术品市场和大量购买收藏品的动机”。

　　此外，业内分析也认为，从2012年以来，由于艺术品的价格连续多年大幅上扬，投资和收藏艺术品所需要的资金量越来越大，传统藏家或者单一收藏者的实力已经不足以涉足精品市场，也是促成艺术品市场投资收藏“企业化、机构化”的趋势的另一原因。