十年前，中国电影总票房11亿，十年后，这个数据猛增到217亿，成为文化领域最赚钱的行业。然而，实际上的这十年，承载文化意义的电影日渐变成了一个唯票房论的产业——十年前热衷于海外得奖，如今关注谁创造新的票房纪录。2013年的中国电影，欢喜、忧愁、争鸣、谩骂，恰似一场声色犬马的盛宴。

　　武侠的春天

　　武侠片是中国电影独有的类型。年初《一代宗师》一出，引发了不小的争议。在很多人看来这是一部用艺术片的手法拍摄的武侠片，人物的心理呈现也大不同于《叶问》。人们也很自然地把它与《东邪西毒》相比较。可是当一个真实人物的时代命运出现在《一代宗师》中时，王家卫的电影突然变得更加厚重，人物也更为诚挚。这与《一代宗师》的编剧之一徐浩峰有着紧密的联系。历史与人物关系的真实感，武侠世界的情谊，在电影里不再以演义的身份出现，在某种意义上，《一代宗师》要比《卧虎藏龙》更接近中国武侠的精髓。可以说《一代宗师》再现了胡金铨电影中厚重的叙事与意境感，也再次证明了，商业类型片的艺术性不是天方夜谭，人物的真实情感也远比装模作样的商业片技巧更加重要。

　　怀旧的拜金

　　在建构完善的电影产业的呼声下，票房成为首要标准。《西游·降魔篇》凭借超过12亿的票房，成为本年度票房最高影片，差一点打破了《泰囧》的纪录。但是更惹人注目的是那些投资回报率更高的电影。去年国产影片，真正把商品性发挥到极致的电影，除了以怀旧为主题，就是把拜金当元素。赵薇的处女作《致青春》用7亿的票房，给了自己一个满意的毕业答卷。《中国合伙人》《天台爱情》，只要有怀旧，就能让观众在影院里热泪盈眶。不过，与此同时市场也把中小成本的最低成本提升到了1500万。这已经不是一个能够凭几百万就可以吸金的时代了。

　　除了怀旧，对“拜金”的变调阐释成为去年电影毫不避讳的主题。《北京遇上西雅图》在模糊金女小三的同时宣扬真爱。两部《小时代》在金光闪闪的浮夸之风之下讲述着缥缈却令90后心生向往的青春疼痛故事。如果说薛晓路的电影起码用无果而终的爱情结局，拯救失足拜金女，那郭敬明则是把自己畸变的价值观毫无保留地扔给观众。拜金电影的高票房，也说明观众其实不在乎电影里的美学，只要电影描绘的是一个美好的梦境就足矣。

　　大片的严冬

　　中国人一直没有停止他们对大片的追求，可是中国观众似乎已经不打算把大片当作自己的首要消费了。这在遭人唾骂的《富春山居图》里得到更好的回应，尽管凭借2.5亿的票房进入前十名，可以它的投资规模来看，毫无疑问是一笔失败的买卖。投资人兼导演的孙健君通过“烂片”的美誉赚尽眼球和口水，尽管有不少人愿意买单，可赚钱却是难上加难。还有帅哥云集的《忠烈杨家将》，更是惨不忍睹。去年的大片除了《风暴》和《神都龙王》处在赚钱的行列，其余的战绩也难免让人有所反思，中国的大片时代是不是真的已经终结了。