一直关注这个智者的言说、书写和行为，和他同时代的共和国的作家们在远去、逝去、老去，王蒙依然在言说，在行走，在书写，他仿佛用他自己旺盛的生命在印证他年轻时写作的一部小说题目——青春万岁。青春对这位老人来说自然不仅仅是生理意义上的，而是精神上的，写作上的。

　　七旬之后，写作的欲望比之以前更为旺盛，而数量更是惊人，几乎是以前的总和，这是奇迹。当然，人们以为他在小说领域渐行渐远的时候，最多偶尔在中短篇小说亮亮身手，比如前两年发表在《中国作家》上的《悬疑的荒芜》和《人民文学》上的《山中有历日》，依然那么矫健，依然那么敏锐而深刻。这还不是最特别的，当我读到王蒙的新长篇小说《闷与狂》(北京联合出版公司2014年8月出版)时，更是感到意外和惊喜。八旬老人写作新长篇小说已是奇迹，因为很多老人的长篇都是旧时代未完稿的整理和续编，而王蒙的这部长篇小说是全新的创作，除了个别章节外，全是近年写就。

　　更为奇特的是，《闷与狂》的写法太年轻了，太青春了，像疯狂的文字精灵在舞蹈，像张旭的书法在咆哮。而对一个80岁的高龄少年(铁凝语)来说，这时候的文字，往往言简意赅，往往微言大义，而王蒙，青春万岁的王蒙对岁月进行了逆袭，对自己的小说也进行了逆袭，他颠覆的不仅是时间的无情和年龄的冷酷，而是再次证明了李安的那句名言：“这世界上惟一经得住岁月摧残的就是才华”。

　　读《闷与狂》的第一感觉，就是作家已处于一种追逐的状态，他在追逐历史，历史也在追逐他，他在追逐现实，现实也在追逐他。“我常常陷入一种胡思乱想或者准梦境：我跑得上气不接下气，追逐一个影子。两个影子拼命地追赶我。或者是他们锲而不舍地追逐我，以为我是阴影。”这两个影子一个是历史，一个是现实，历史是现实的影子，而影子又是昨天的现实。在《闷与狂》中，历史和现实纠结着，像两个影子，也像太极图里的两条鱼，互相拥抱又互相离异，朝着同一个方向，又向着不同的方向。历史与现实的无穷纠结，在王蒙小说里尴尬而又潇洒地首尾交接，剪不断理还乱。