传统的题画诗多数并不题于画面，也并非着意诗情画意的相互阐发，而实为“咏画”。画作题咏与集句的相遇，则有关于绘画的集句题咏。集句是指借他人句成己作的手法，而最早的集句诗亦可上溯至晋人傅咸，其后则有王安石、文天祥。南宋陈造、释绍嵩始有集题。元初“江西诗派”殿军方回有《题张长卿竹梅图》：“西湖处士骨应槁，不复龙蛇看挥扫。是谁招此断肠魂，竹外一枝斜更好。”四句皆出吟花之什。首尾用苏轼唱和秦观的《梅花》诗句；中间出自黄庭坚两首诗，原涉梅与水仙。西湖处士指林逋，林好梅花，工诗书画，此衬托张长卿；林的《山园小梅》有“合断魂”句，不过，招魂与竹又易让人联想到娥皇、女英哭大舜而“留下”的湘妃竹。该诗略见集句的推陈出新之义以及林逋对中国梅文化的影响。

　　元明清集题者很多，知名的有王义山、马臻、程敏政、傅山、施作舟、谭国恩、易顺鼎等数十人。清代尤盛，如朱彝尊、奕。朱彝尊是著名词人，“浙西词派”创始人。朱有七绝《集句题王女史画莲》，但更善集句词，有《蕃锦集》。如《菩萨蛮·为乔子静舍人题画》：“春郊雨尽多新草，春山处处行应好。自觉甚逍遥，携钱过野桥。 花光晴漾漾，转曲随青嶂。金刹在中峰，声声隔水钟。”分别出自杜甫、白居易、贾岛等八人诗句，清新淡远，意境佳妙，如出己手，是集诗为词的上作。晚清石赞清《饤饾吟词集唐》亦有题画词。

　　“恭亲王”奕是清末重臣，又是诗人，其《萃锦吟》专门集唐。如有《题科尔沁博多勒噶台湍多亲王连镇报捷图》《题徐筱云侍郎竹隐庐图》等，或有政治意味，或见僚属交往。又如《再题歌唐集句图小照》：“铅刀甘且学雕虫，成癖成魔二雅中。晚节渐于诗律细，此心期与古人同。荣枯事过都如梦，烦恼身须色界空。好句未停无暇日，陶家柳下有清风。”如此题咏，一副诗痴之状。

　　近代文人集题，体格也有创新，如专集李商隐、王次回、龚自珍者不乏其人。秋瑾盟姊、才女吴芝瑛《集时贤句题津楼惜别图》用陈三立、樊增祥、郑孝胥等人诗句，汇一时之英，颇见才趣。大指画家林彦博工诗，曾参加京师著涒吟社。其《獭祭集》专集义山，几全为题画，自具特点。