笔者从作家作品的角度，展开对现实主义文学的一些思考分析。

　　首先要正确认识文艺和政治的关系。文艺创作与文艺批评都要触及到“文艺和政治”关系这样的问题。“文艺批评有两个标准，一个是政治标准，一个是艺术标准”，二者可以达到辩证统一的。习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中又特别指出关于文艺批评的标准，尤其强调“不能用简单的商业标准取代艺术标准”。从文艺的特质上来看，笔者以为文艺创作与文艺批评二者本质是相同的，都要严格遵循这两个标准。从文学的发展上看，二者往往“既是伴生的，又是相对独立的”。只是文艺批评的责任在于培育和引领，创作的目的在于“温润心灵、启迪心智”。

　　当下不少文艺作品还存在着浮躁之气和明显的功利性，还没有真正意义上“深入生活，扎根人民”，从群众生活中汲取丰富的营养，创作出更多的优秀现实主义作品。这些问题在网络文艺这个领域表现得尤为突出，有位网络写手的奇幻类写作，还自称“非人写作”，很难想象这些作品与政治生活究竟有多大关系，作品的审美价值与引领作用如何表现？笔者还看到某位网络写手的创作情景，在记者采访的时候，还未停下码字。从严格意义上讲，这与严肃的现实主义文艺创作，恐怕存在着一定的差距。这种快餐式文学消费，今后都要将“政治”这个时代的因子渗透进去。尽管网络新媒体有了新发展，也改变了当下文学创作与批评的模式，但不可否认必须从政治这个角度严格把控，不能够放任自流。否则将有可能出现创作与批评上的盲点，为某些商业利益所用，导致政治观念上的弱化、思想道德上的滑坡。在这方面，当下的艺术类市场远甚于文学类，尤其值得警惕，以免误导了文艺的方向。

　　当我们在反观孙犁的文学批评历程之时，不难发现他始终在坚守着马克思主义文艺批评的实事求是观，其评价作品的原则，在上世纪70年代末至80年代初，和铁凝、贾平凹等青年作家的通信中，即可深切的感受到这一点。既予以指出长处，又不避缺点，有时还为自己的指瑕而特地向青年作家们致歉，这是一般文艺批评家难以做到的。由此，经典作家的风范很值得我们学习和深思。

　　其次，有关现实主义文艺实践的再认识。在新时期文学发展的历程中，现实主义文艺在反思、怀疑、批判的社会情境中经历了严峻的考验，但依然是当代文学的主脉，这是时代发展的必然规律，这也说明人们对文艺实践路径的探讨的过程，是极其复杂的，呈现出不同维度。