当下出版界，比如《收获》《钟山》等等老牌文学杂志都在出长篇小说增刊。这些增刊好小说多，却往往容易被读者和批评界忽略。明明的《零度诱惑》就登载在《钟山》2013年的长篇小说增刊上，一部还只是在杂志增刊露面的小说为什么要推荐？我们可以先打一个比方——好小说就是一个小生态。好的生态，万物争妍，生气流畅。所以好小说诸如情节、人物、结构布局、语言等等都应该是生长性的，且不只是各自生长，而是彼此关联着，甚至是彼此相生相克于一个生物圈。一个小说家从他落笔第一个字起，心中大致都会揣着一个有生机生长的远景。所以，理想的小说当然是姹紫嫣红开遍，各方面都生长和均衡得恰好，但往往或者因为能力，或者因为趣味，一部哪怕是长篇巨制的小说也只是在某一方面长势喜人。当然一般说，我们看一部长篇小说，首先还是看是不是有一个好故事，其他的只是买一赠几的奉送。

　　好故事自然包含寄生其间的人物，或者成就故事的结构布局，以及相宜的语言和腔调，然后还有呢？有的小说，比如明明的《零度诱惑》偏好的是哲思，是思辨。中国小说的传统是说故事，思辨不是擅长，这固然因为古典中国预留给小说家个人思想的空间很逼仄，所以“三言二拍”、《聊斋志异》以及几大名著故事之外的议论总脱不出文以载道的窠臼。及至近代西风东渐，遵从个性，东西小说大同，但小说说故事之外的哲思和思辨并没有像西方小说那般葳蕤而成气候。不只是小说家不会在小说里讲道理，读者也没有读小说跟着小说家砥砺思辨的习惯。因此，从整个小说生态看，这一类小说堪称稀罕。远的不说，新时期文学至今，只有张承志的《心灵史》、史铁生的《务虚笔记》、张炜的《九月寓言》等可数的几部长篇小说在故事之外枝枝蔓蔓出个人化的哲思，且两者并不相忤。至于更靠近的马原之《牛鬼蛇神》、韩少功之《日夜书》　则可作失败的范例。

　　明明在文学界还是一个生面孔，但她的第一部小说《零度诱惑》却固执地想在好故事之外“然后”还有的哲思走得更远一些。一个文学的学徒，却敢从有难度的写作开始自己的职业生涯，或许只有你读完《零度诱惑》你才不意外。我想，不意外至少应该是两个方面的：第一，她活在今天这个欲望化的时代，是参与者，而不是旁观者。当然，我这样说，不是说《零度诱惑》是明明的自叙传，虽然很多女作家的初出道都是靠兜售自己的隐私，但明明不是这样的。间距和洞察，使得明明有着控制小说不至于冒犯私生活的能力；第二，如果小说中的哲思如盐在水，故事和哲思可以是自由的，小说也可以是好读的。换句话说，如果哲思遇到恰当的故事，它不仅仅不会妨碍读者进入故事，反而可以使得读者和作者在心上缔约。

　　好吧，我是在说《零度诱惑》有一个好故事来盛放明明那么多流逸不居的思和想。可否说，哲思和故事之于《零度诱惑》恰似水与岸，流动却不漫漶无边。小说中，尤嘉霓几乎是《红与黑》　于连的异国妹妹，她在现代都市的征战杀伐，是一条每个毛孔都流着血和肮脏的东西的旅程。可是明明面对尤嘉霓这个“土豪中国”的“恶之花”却没有简单地臧之否之。《零度诱惑》的可贵之处在于告诉你：“恶之花”也有不驯服不自弃不涂污的高贵、尊严和心底里的软弱和忧伤，虽然她最后如小说前所引让·鲍德里亚语：“如果我们以诱惑为生，我们将因蛊惑而死。”在都市小说尚属草创的当下中国文学，明明《零度诱惑》也许和很多小说是生分的，但这也许恰恰证明《零度诱惑》是一个异数的先锋。而且生逢“攫取故事”的时代，一个以说故事为生的小说家要说出一个属于自己的故事，难的不仅仅是太阳底下无新事，而且是新闻、影像都在和小说争抢“好故事”。也因此可以说明明的《零度诱惑》那些不断从故事滋生出来的丰沛妖娆的哲思只可能属于小说的禁地。