“电子情缘”不过是庸俗的网恋，因为即时，因为可达，因为，延宕与被截获的可能性降低了，这个准确的有效率的时代，人们的爱越来越快，越来越轻易，也越来越廉价了。

　　以今日的眼光看，书信小说无疑令人厌烦。情感永远过度，细节永远夸张，可笑的自我中心，连篇累牍的心理宣泄，满纸散发着18世纪女人装束般繁冗而酸腐的味道。

　　可文学偏偏起源于书信。

　　写出英国第一部书信小说《帕梅拉》的理查森，年轻时喜欢替女工写信和教女工写信，后来还应书商之邀，写了本教人如何写信的书。他的畅销书《帕梅拉》里，女仆帕梅拉分明是个写信狂，有一丁点事情就把自己关在屋里奋笔疾书，写的信比干的活多，其“实况转播”功能比“天花板上的苍蝇”还强大。理查森一共写了三部小说，全是书信体，一千五百多页的巨著《克拉里莎》，26个写信人，五百多封信，当年英国的有闲读者可是看得津津有味。《帕梅拉》与《克拉里莎》风靡了从下层社会到英国皇室的各个阶层，菲尔丁有所不忿，专门写了戏拟版本，名之《色梅拉》，把一个天使般贞洁的帕梅拉生生写成攻于心计的坏女人，当然，用的还是书信体，毕竟，没有比一个爱写信的坏人更好驾驭的反面主人公了。

　　那时候，书信体小说成为如今“元小说”一般的时髦，在德国，《少年维特的烦恼》号称是编辑了作者已逝友人书信，煽动起整个德国青年人狂飙突进的浪漫主义情怀，直到歌德出面劝阻年轻人不要再学维特自杀，故事纯属虚构，这个双重模仿连锁反应才告一段落。

　　小说从书信起家并不奇怪，号称是真人真事，自己意外得到人物亲笔书信的《帕梅拉》自然比《色梅拉》卖得好，少年维特的真实故事比上天入地的浮士德传奇更深入人心，《小团圆》比《传奇》畅销，根据真人真事改编的电影比纯属虚构雷同巧合的片子更让人唏嘘，当我们说一个故事“是真的”的时候，读者们渴求八卦的眼睛纷纷被点亮了。