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罗赞诺夫的“手稿性”书写探析
2015年04月02日 14:22 来源:《俄罗斯文艺》2013年1期 作者:吴琼 字号

内容摘要:罗赞诺夫是白银时代的一位奇才,他的创作冲破传统的藩篱,大胆独特,不拘一格,开创了一种全新的文体风格——“手稿性”书写。《心灵独语》、《落叶集》正是具有“手稿性”书写特征的作品,它看似散乱、纷杂,实际上却构成一个完整的修辞体系,对俄罗斯许多作家都产生了深远的影响。本文试图从罗赞诺夫书写的“手稿性”的叙事风格和“私密性”格调入手,旨在探究罗赞诺夫看似随意书写风格背后的诗学意蕴。

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  内容提要:罗赞诺夫是白银时代的一位奇才,他的创作冲破传统的藩篱,大胆独特,不拘一格,开创了一种全新的文体风格——“手稿性”书写。《心灵独语》、《落叶集》正是具有“手稿性”书写特征的作品,它看似散乱、纷杂,实际上却构成一个完整的修辞体系,对俄罗斯许多作家都产生了深远的影响。本文试图从罗赞诺夫书写的“手稿性”的叙事风格和“私密性”格调入手,旨在探究罗赞诺夫看似随意书写风格背后的诗学意蕴。

  关 键 词:罗赞诺夫/手稿性/风格/灵魂

 

  瓦西里·瓦西里耶维奇·罗赞诺夫(В.В.Розанов)(1856-1919)是白银时代一颗璀璨的巨星,以其独树一帜的风格,勇于冲破传统的创新精神照亮了文坛沉寂的夜空。他是一位先锋式的人物,一位大无畏的特立独行者,一位文体风格的革新者,他大胆地对传统文学范式进行解构与颠覆。但他的文学行为并非怪异的哗众取宠,亦或是恶意的以丑为美,只是在自己既定的文学轨道上恣意地奔驰。看似随心所欲书写风格的背后并不是荒诞不羁的游戏,而是作家投入了毕生精力与心血的革新与突破。

  虽然有些评论家对罗赞诺夫的创作风格颇具微词,但其才华被广泛认可这一点不容置喙。H.别尔嘉耶夫认为“罗赞诺夫现在是第一位俄国的修辞大师,是具有真正闪闪发光的天才的作家。他在В.罗赞诺夫的语言的独具生命力中似乎感觉到了大自然母亲、大地母亲以及她的生命过程。”[1](85)吉皮乌斯说评价作家:“与其说是一个人,不如说是一种现象。”普里什文更是认为其所处时代最杰出的作家非罗赞诺夫莫属,茨维塔耶娃、什克洛夫斯基、舍斯托夫等人也均对他的文学创作给予了极高赞誉。罗赞诺夫“是旧文学的终结者,也是新的文学文体的创造者”。[2](9)《心灵独语》(《Уединенное》)、《落叶集》(《Опавшиелистья》两卷)三部曲正是以其文体风格的独特性,体裁的难以确定性,文字的碎片性,思想复杂性、不连贯性等特点开创了一种全新的文学样式,什克洛夫斯基称其为一位“文本的不法之徒”,[2](9)并认为三部曲是一种类似于小说讽拟体的新文学体裁。罗赞诺夫着力建构的是一种“超文学”,即以“一种前所未有的语言艺术的形式,以震撼读者的心灵,改变其意识,对其心理发生强大影响”。[3](37)这些作品是罗赞诺夫试图开创新文学模式的见证,更是一场撼动人心的革命。

  对于《心灵独语》、《落叶集》三部曲文体的界定,评论家各执己见。哈利泽夫认为这是一种“与抒情类文学颇为相似的随笔体文学”。[4](389)就其形式来看,这两部作品与随笔有许多相似之处,篇幅短小,不追求作品内部的连贯性,“将一则简短的札记随意地,甚至可以说是杂乱无序地分布在文本中,造成一种自发即兴的,而不是故意安排的印象。”[4](347)哈利泽夫认为:“在此类作品中,场景、片断、表达、细节的衔接不具有韵律的特征。但在世界文学的总体范围内,这种情形并不多见,带有韵律性的文本时间组织表达得相当鲜明,具有丰厚的内涵。”[4](347-348)而就整部作品的内容而言,罗赞诺夫似乎又是以断续、离散的形式讲述着一些事件,这样就使作品似随笔又有别于随笔。形式主义者什克洛夫斯基称其作品为“无情节小说”,[5](12)显然,中心词是“小说”二字,究其原因,作品虽没有连贯的情节,且主题之间存在急剧的转换与跳跃,却具备小说的主要要素,人物与背景(时间、地点)。这两种提法显然各有其合理性可寻,但从严格意义上来说,又都无法明确地概括出作品的文体风格。还有一些评论家将作品界定为:风格迥异的箴言警句集;对日常生活进行概括性报道的报刊变体;“一本大规模的私人日记”[6](66)等等。基于作品文体的难以界定性,英国学者兰伯特巧妙地称其为一种“非常机智的独特的文体”。[7](24)可见,众多评论家都认为,其文体风格有别于传统文学样式,作家在摒弃文学范式基础上的尝试与突破,具有非典范化的表征。

  “手稿性”书写是罗赞诺夫创作的特色之一。本文将就《落叶集》中的这一风格进行梳理,从而揭示罗赞诺夫文本的独特性之所在。

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