影片《妖猫传》的美术和道具极具历史质感，将大唐盛世的富丽华贵铺陈到极致，同时又通过服装和化妆将大唐女性的丰腴端庄尽力凸显，并在细节处的音响、色彩和光线等方面营造出极为震撼的视听冲击和情绪感染力。
　　但是，影片在故事层面的单薄是不言而喻的。影片以玄幻和悬疑开局，建构了一个极为神秘和惊险的故事悬念，并通过　类　似　于“狄仁杰探案”的方式，将观众层层带入历史和人心的深处，似乎要揭示出一个惊天的秘密。然而，空海与白居易的揭秘过程乏善可陈，部分情节的交代过于简单（如晃衡侍妾的下落再无下文，对于马嵬驿目击证人的寻找等过程也显得过于容易）。对于影片剧情最关键的30年前贵妃之死真相的揭秘，影片做了如此多明明暗暗的铺垫后，却几乎全程借助于晁衡（阿倍仲麻吕）日记的平铺直叙，这不仅影响了对空海与白居易智慧与勇气的展现，更削弱了影片开局布置的悬疑氛围，让人对前半部分的悬念设置产生故弄玄虚之感。而晁衡的日记未及处，又有化身黑猫的白龙的自叙加以补充，将空海和白居易的叙述者、探究者角色完全悬空，导致了影片的情绪力量和情节线索的集中性都受到了影响。
　　影片通过繁复的美术和云里雾里的叙述所包裹的，不过是一个极为单薄的爱情故事：影片中的大部分男人，包括李隆基、白龙、丹龙、李白、白居易、安禄山、晁衡等，都对杨玉环神魂颠倒。而杨玉环在影片中不过是一个“美丽”的躯壳符号，并未体现出什么过人的人格魅力或者胸怀境界。将全部情节核心都维系于杨玉环艳光四射的女性魅力，不仅体现了影片对男人肤浅的刻画，对女人也只满足于缺少层次的刻板印象。

　　（作者为复旦大学艺术教育中心副教授）