和任何游戏一样，推理小说也有自己的规则，英国作家——恰好也是位天主教神父——罗纳德·诺克斯将它归纳为“十诫”，包括偶然的发现，莫名的预感，隐藏的线索和迄今未知的毒药等等。也就是后来我们所谓的，读者与侦探站在同一水平线上，对破案解谜加深参与感的公平性。在一战至二战期间的推理小说黄金时代，阿加莎·克里斯蒂、奈欧·马什、多萝西·L.塞耶斯都靠相似的模式满足了公众无限的胃口。

　　当男性推理小说家们执着于打造华丽的战场和英雄主义时，女作家们着眼于细节和琐碎，但正如艾利克斯·玛伍德所说：“罪犯会趁你不备，一点点渗透进你的生活，由内而外地瓦解你。”因为这种不知不觉间地被消解和被征服，所以写推理小说的女人更危险。

　　奥希兹女男爵

　　《红花侠》

　　匈牙利裔的英国作家，她在三十多岁的时候写下第一部侦探小说《皇帝烛台》，却惨遭失败。十九世纪初期，奥希兹将自己曾经创作的故事《红花侠》改编为戏剧，在英国伦敦西区剧院演出。同时她也将同名小说投给了12家不同出版社。《红花侠》以法国大革命为背景，以波西·布拉肯尼为蓝本，路易十六被送上断头台，皇室和贵族也纷纷遭受牵连，波西爵士化身红花侠，一次次援救受难贵族将他们送去国外。每次解救成功，就留下一朵红色的繁笺花作为标记。他成了贵族们的希望和新革命政府的目标。最初，这部开启了蒙面侠和留下身份标识先河的作品，无论是戏剧还是小说都没能一鸣惊人，但戏剧在伦敦的演出长达四年，打破了许多舞台剧的记录，演出的范围也逐渐扩展至其他国家。也因为舞台剧的成功而带来了小说的庞大销量。小说终于成功后，奥希兹将它写成了系列作品，其中第一部系列作品《复仇》最受欢迎。奥希兹还尝试过其他音乐剧，但都不如《红花侠》成功。《红花侠》直到今天，仍在舞台上上演，并一再被演绎，曾七度被搬上银幕。其中最受称赞的，要数1982年克里夫·唐纳导演的电视电影版本。