近期，艺术史家巫鸿新作《荣荣的东村：中国实验艺术的瞬间》由北京世纪文景出版。这本书记录的是中国实验艺术史上一个曾经充满爆炸性创造力的地点——北京东村。自《武梁祠》、《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》以来，艺术史家巫鸿一直在中国古代美术史领域开启新风气，而世纪文景所出版的《废墟的故事》则体现出他近年来正在将古代艺术史研究的视野延伸到对于当代艺术与当代社会的观察。《荣荣的东村：中国实验艺术的瞬间》正是巫鸿对于正在发生的中国当代艺术进行历史化叙述的又一次实践。

　　北京的东三环和东四环之间，曾经有一座名叫大山庄的破旧村子。它的另外一个名字，“东村”，在中国当代实验艺术的历史中，声名远扬。上世纪90年代，一群挣扎在贫困线上的艺术家和音乐人，把这个破败村庄当作自己的家园。这些今天活跃在中国乃至国际艺术界的大名字：张洹、左小祖咒、段英梅、马六明、荣荣……组成了一个前卫艺术的核心群体——“东村艺术家”——并创作出一系列以行为艺术和摄影为形式的具有高度挑战性的艺术作品。这群流浪的人，怀揣着梦想来到东村，这城市的边缘地带。外人眼中，他们是经济上的苟延残喘者。自己心中，他们雄心勃勃，将成为中国当代艺术的主宰者。这天上与地下的内心对峙，使他们游走在极度自傲与极度自卑之间。《为鱼塘增高水位》《12平方米》《原音》等中国实验艺术的经典作品诞生于此。

　　通过这本书，读者有机会以完全不同的视角理解那些表面上残酷冲撞的视觉形象背后所隐藏的历史真相。