所谓“轻叙事”，首先在题材上偏爱日常生活或者野史轶闻的断面，在表现形式上崇尚去繁从简，不追求大篇幅、大场面、大制作，同时在内涵表达上，“轻叙事”全力挣脱现实和历史的负重，并不致力于探求现象背后恒常的真理与规律；此外，在审美意趣上排斥严肃端庄，尤其钟爱幽默与调侃。“以轻写轻”的“轻叙事”无疑标志着中国当代文艺变迁的一个重要风向。怀旧伤感的青春物语，背对现实的轻描淡写以及消解历史深度的戏说是“轻叙事”的三大题材内容。“轻叙事”，是刚进入华语中心的“80后”作家、导演、编剧以及读者、观众对于以往文艺创作和接受偏好的一次调整。“轻叙事”是他们试图诠释社会、历史存在的一种自我表达方式，在青年一代尚未能体会到“生命不可承受之重”时，“轻叙事”的书写亦不失为其迂回探索文艺高地和认识深度的一种有效途径。而另一种“轻”，则是需要警惕和避免的，是在市场逻辑主导下发生的自我降格。青春故事被一味着以梦幻的色泽，生活的丰富内涵被稀释成为浅表的家庭矛盾，沉重的历史被掏空为虚空的框架。缺少批判和反思现实存在的力度，娱乐、戏谑、夸张元素的过度使用，又使作品缺少了庄重、大气、高端的文艺呈现方式，流露出一种盲目的乐观主义乃至逃避的心态。轻飘的叙事若缺少了与沉重基地勾连的“风筝线”，只能滑向不知所踪的虚空。

　　——摘自梁振华《“轻叙事”：当代中国文艺的美学新症候》，原载于《创作与评论》2014年9月号下半月刊

　　（黄思妍 摘编）