我们的作家——70后一代的作家大多没有进城，或者还在进城的路途之中，从身体到灵魂均在城市边缘徘徊。

　　因为担任评委，集中大面积阅读《广州文艺》一个栏目两年都市中短篇小说，最直接印象是几十位作者几乎全是70后，直接结论70后还在城市边缘，即他们还没进城。

　　70后作家成长略略晚于中国大陆城市化步伐，他们大多生活在乡村或是“都市里的乡村”，缺少真正的城市经验，所以在作品里可以感受到50后60后对城市的陌生、惊惧、怀疑，似乎更多的是一种与农民工进城同步的心态。这样一种说法其实得罪人，因为现居住城市的人，尽管骨子里拒绝城市，但绝不许他人说自己土。这恐怕也是上海人一直遭人诟病的原因之一。因为在上海人眼里，全中国人都是乡下人。城里人的优越感在此显露无遗。

　　“土和洋”——20世纪中国一个很有趣的概念，也是最重要文化现象之一。延续至今，百年之久，触及全体，概莫除外，横扫千军，从里到外。当下70后作家笔下的都市小说，尤其《广州文艺》这个栏目，土多洋少——又得罪人！比如，小说场景，比较模糊，几乎少有大都市标志性场景，比如街道、大厦、地铁、机场、轻轨、车站、写字楼、大酒店、大商场，奢侈品、时尚场、少美女俊男，无时尚气息。还有一个遗憾：缺少书写“城市记忆”的作品，比如张爱玲、王安忆之于上海；老舍、王朔之于北京；欧阳山之于羊城广州；冯骥才之于天津卫——还是一句话，我们的作家还没真正进城，还在城市边缘徘徊，远没有抵达城市核心地带，远没有揭示城市的奥秘。

　　在我看来，人在什么样场景中，就拥有什么样的气场和心态，进城犹豫，举步维艰；生存挣扎，朝不保夕；生在城市，长在大街；乐在其中，坐享繁华——都可以用场景来烘托来传达，可惜大部分作家都很少描述城市，更不用说传达都市的气场，远没有张欣20年前都市言情的眉飞色扬，也没有今天郭敬明《小时代》里上海滩的表面浮华，至多是一可怜简陋咖啡厅。即便像已经发表多年的70后作家慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》里的小人物在城市挣扎的情景传达，至今依然缺少。更不用说可以比肩张爱玲、王安忆、老舍、王朔、方方、冯骥才这些前辈“城市地标性”的小说家了。

　　深圳作家的小说似乎稍胜一筹。也许得益于深圳这座城市值得玩味，一个暴发户的城市：快速增长以致欲望快车，天降飞毯以致少有传统。吴君的《华强北》是文中翘楚。因为曲折有致，放弃了知识者精神贵族的往往可笑的矜持和自负，看到了新城市地基上，外来客、新客家、乡下人、揭西人的精神成长与身份提升，如何融入城市文明的大题目跃然纸上，合乎潮流，紧追当下。另一位深圳作家丁力的小说《优惠券》则是悲剧，因为一张大梅沙度假优惠劵，外来工的两夫妇蹊跷坠楼身亡，是典型的“城市惊惧”致极端表现，昭示“进城致难”。《女儿进城》更是是典范之作，一个文化标本，有代表意义。

　　但更多的情绪还是悲剧性的，少温暖，少希望，少仁慈，少胸怀，很难从一己之见中提升起来，很难从原有的熟悉的乡村情景中超越出来，即便是我看好的《孔雀蓝》，一场细致的爱情戏也在城乡接合部中展开，没有都市情调感觉；《花工》有很强的寓意和阐述空间，但失聪耳聋老汉身处小城边缘的边缘，潜伏于他身边的歹毒女人亦是，身份则更像乡村恶婆，而非城市街坊的老妇。因为他们身上大多是乡村气息，伦理道德也是属于乡村的。另外，我失望的是大多作品保有强烈的知识分子视角，准确地说是近于乡村小知识分子的视角：不知商业，远离财富，视野狭窄，缺少城市生活经验，更谈不上什么都市视野。我不无沮丧地结论：我们的作家——70后一代的作家大多没有进城，或者还在进城的路途之中，从身体到灵魂均在城市边缘徘徊。