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花卉豪一世:陈淳的小写意书画
2020年05月02日 00:00 来源:美术报 作者: 字号
关键词:花鸟画;

内容摘要:陈淳身为明代杰出的花鸟画家,是吴门画派继沈周、文征明之后最重要的画家,他的绘画与徐渭并称“青藤白阳”陈淳(1483-1544),字道复,后以字行,号白阳,又号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。陈淳出身于官宦文人世家

关键词:花鸟画;

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  陈淳身为明代杰出的花鸟画家,是吴门画派继沈周、文征明之后最重要的画家,他的绘画与徐渭并称“青藤白阳”,受到后世的大力推崇,董其昌评其“白阳陈先生深得写生之趣,当代第一名手不虚也。”明代的周天球、文嘉,清代的八大山人、石涛、扬州八怪,近代的吴昌硕、陈师曾、陈半丁、王雪涛等都曾学习过陈淳,称陈淳是中国小写意花鸟画的宗师,一点也不过分。

  陈淳(1483-1544),字道复,后以字行,号白阳,又号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。陈淳出身于官宦文人世家,祖父陈璚为成化14年进士,入翰林为庶吉士,官至南京都察院左副都御史,官居要位。家中收藏颇丰,与沈周、吴宽、李东阳交往密切。陈璚嗜书画,精鉴赏,与沈周常有唱和吟诗,并多次在沈周画上题跋。吴宽作《为陈璚题启南山水大幅》诗,可知沈周的《山水大幅》应是陈璚的家藏。陈璚丰富的书画收藏对其孙陈淳产生了很大的影响。

  陈淳的父亲陈钥,早年为官,风流倜傥,后看透官场险恶,辞官归吴,筑室姚城,专事农业,丘园自适,甘当逸民,精于阴阳方术,与文征明私交甚好,文征明赞其“独能审画”。陈淳早年也曾抱读书入仕之愿,北游太学四年,但终因不愿曲意违心,而选择主动放弃功名。在陈淳34岁时,父亲去世,这对他打击很大,遂开始对老庄玄学感兴趣,“意尚玄虚,厌尘俗,日惟焚香隐几,读书玩古,高人胜士,游与笔砚,从容文酒而已。”(《白阳山人墓志铭》)

  正是由于家庭的熏陶与环境,使陈淳自幼与吴中书画名家结识,打下良好基础。少年时师从文征明学习书法、绘画,深受文征明和沈周的影响,陈淳花鸟、山水皆能,最终成为与沈周、文征明齐名的大画家。明王穉登在《吴郡丹青志》中记载道:“陈太学名淳,天才秀发,下笔超异,画山水师米南宫、王叔明、黄子久,不为效颦学步,而萧散闲逸之趣,宛然在目。尤妙写生,一花半叶,淡墨欹豪,而疏斜历乱,偏其反而咄咄逼真,倾动群类。”

  明文嘉称其“绝去笔墨蹊径而颓然天放”。明王世贞评其:“白阳道人作书画,不好楷模而绰有逸气,故生平无一俗笔,在二法中具可称散僧圣人。”清方薰赞其:“白阳笔致超逸,虽以石田为师法,而能自成其妙。”陈淳的花鸟画风格用“疏斜历乱,淡墨欹豪”来形容,是十分恰当准确的。陈淳既能写生,又能写意,他的花鸟画在学习沈周、文征明的基础上再出新意,实为难得。

  / 精于墨笔花鸟 /

  陈淳的花鸟画初师文征明,后上溯元代诸家,从元人那里吸取了用墨的技法,得淋漓之法。陈淳自云:“余幼入太史门墙”,在绘画上,文征明是陈淳的启蒙老师,大约在13岁之前,陈淳就已拜师文征明门下。文征明曾说他:“吾道复举业师耳,渠书画自有门径,非吾徒也。”其实,陈淳的早中期花鸟画,还是明显具有文征明画风的,如北京故宫藏陈淳的水墨《葵石图》,勾勒与文征明《秋花图》如出一辙。

  陈淳的水墨花鸟,在明代中后期是独步一时的,成就甚至超过了沈周和文征明,有出蓝之誉。他的水墨花鸟,喜用淡墨晕染花卉,再辅以线条勾勒求骨,骨肉停匀,疏爽淋漓。清徐沁赞其“浅色淡墨之痕俱化矣”。陈淳晚年专心水墨,自云:“故数年来所作,皆游戏水墨,不复以设色为事。”陈淳的用墨法,甚至对后来的八大山人产生了影响。天津博物馆藏《花卉图卷》,上海博物馆藏《墨花十二种图》是其精品。

  陈淳不仅精于水墨花鸟,他的设色花鸟画也非常精彩。陈淳的设色花卉来源于沈周,但却能再出新意。北京故宫藏《合欢葵图》,设色亮丽,寓意吉祥,有二十多家题咏。广东省博物馆藏的《牡丹绣球图》,以没骨技法画牡丹和太湖石,敷色淡雅,格调高古,是他的花鸟画精品。美国大都会博物馆藏《十六开册》,墨色结合,构图繁复,实属鸿篇巨制。

  首都博物馆藏《新化春燕图》,绘两只迎风飞动的燕子,动态逼真,栩栩如生。南京博物院藏《洛阳春色图》,以没骨法绘数株盛开的牡丹,设色清新,雍容华贵。陈淳晚年就很少再画设色花卉了,有人特意点题画这类题材,他往往很不情愿,“间有作者,从人强,非余意也。”皆因“老态日增,不复能事。”陈淳的没骨花卉,影响了后来的清末海派花鸟画家任伯年、蒲华、虚谷、吴昌硕等。

  / 山水书法兼善 /

  在花鸟画之余,陈淳也兼工山水,风格上属于意笔一类。陈淳爱画山水,尝自言:“吾山真胜境,一坐值千金。”应该说,陈淳的山水画偏好,与他的祖父陈璚有很大关系,陈璚曾藏有米友仁《云山图》。陈淳的山水画师法小米米友仁、高克恭,这两位都是用墨的高手,所以陈淳的山水画得“米家山水”烟云氤氲之妙,元气淋漓,天真烂漫。

  陈淳画山师小米,“画得云山称独步”。北京故宫藏山水画《仿米山水图卷》,写烟峦云树,迷茫奇幻,大有“墨气淋漓幛尤湿”之势,虽为仿米之作,却颇具自家风貌。明代画家王榖祥跋《陈白阳仿米云山》:“陈白阳作画,天趣多而境界少,或孤山剩水,或远岫疏林,或云容雨态,点染标致,脱去尘俗,而自出畦径,尽得意忘象者也。”天津博物馆藏《罨画山图卷》也是其山水画精品。

  陈淳的书法也非同一般,特别是他的草书,在明代算是一个大家,与文征明、祝允明、王宠并称“吴中四大书家”。明代书家莫是龙高度评价陈淳:“笔气纵横,天真烂漫,如骏马下坡,翔鸾舞空,较之米氏,不知谁为先后矣。”徐渭在陈淳画上题跋:“陈道复花卉豪一世,草书飞动似之。”既高度评价了陈淳的花鸟画功力,也透露出陈淳画作与其草书的关系,以书入画,是陈淳花鸟画之所以超乎时代的重要原因。

  王世贞曾云:“道复少有逸气,作真、行小书极清雅。”并说:“道复正书,初学文氏,欲取风韵,遂成媚侧。”陈淳的花鸟长卷,不少是书画合璧,间画间题,媚雅的行书为画作增色不少。陈淳是沈周之后,将花鸟画“诗画合璧”形式树立起来的第一人,此后开始真正流行,对明清文人画起了推动作用。陈淳的书法代表作有台北故宫藏《草书杜甫秋兴八首》。

  / 近年拍场境况 /

  近年国内拍场的陈淳书画拍品,屡有上拍,且价格不菲。2014年香港佳士得秋拍,《牡丹诗意卷》287万元成交。2015年北京匡时国际秋拍,设色《四季牡丹手卷》747.5万元成交。2016年广东崇正春拍,《书古诗》手卷以3220万元高价成交。2016年北京匡时国际十周年秋拍,《白阳山居图》手卷以1495万元拍出。2017年香港佳士得秋拍上,《行草七言诗》702.9万元拍出。2018年北京保利春拍,《诗书画三绝册》920万元成交。2019年香港苏富比秋拍,《草书自书诗卷》505.6万元成交。

  回顾近年海内外拍场上的陈淳书画拍品,可谓赝多真少,造假的手段也五花八门。目前仿冒造假陈淳的作品种类齐全,水墨花鸟、设色花鸟、书法,应有尽有。

  造假包装的伎俩主要有:其一,有的把陈淳立轴真迹改成手卷,拍出了数百万元;其二,连他不多见的山水画也有人造假,实在令人称奇;其三,有的拍品引首的行楷大字假得离谱,功力实在太差;其四,打着清代或民国名家旧藏的旗号,讲故事煞有其事;其五,打着“海外回流”的招牌,如从日本的藏家手中征集。其六,著录的权威性水分太大,一本上世纪80年代的出版物就能忽悠真伪了;其七,名家的题跋保驾护航,如有的上面有刘海粟的鉴定题跋,但拍品本身问题很大;其八,金笺扇面有不少赝品涌现。

  目前拍场的这些所谓陈淳书画,水平高超者实在不多,许多花鸟画每每线条软弱无力,用墨缺乏层次变化,书法十分呆板拘谨,与陈淳的真迹有天壤之别。陈淳之所以能独开一派,与青藤齐名,功力、格调自然高不可及,非后世造假者可轻易模仿的。面对市场上众多的造假手段,买家应保持高度警惕。

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