网络文学之于现实题材、现实主义创作，是个终将正面触及的重要命题。现实主义杰作是否已在网络文学的腹中？如何诞生？或已经诞生？换个角度讲，我们都曾从网络文学的特征、方法、表现等认为它总体上是在现实之外、互联网中形成了一个“异次元”，恢复和运用了“怪力乱神”的传统，行使着对现实的“逃避”和“补偿”的功能，这是一种敏感而典型的虚构世界与现实世界的关系描述。换言之，把网络文学整体上看作一个镜像，那么它是否就是现实之“我”、“我”之现实的全面映射与幻化？如何追认这种异次元化的巨型叙事的现实基因、现实作用、现实价值？而即便追问至此，实际上还没有包括很多作者和论者心目中认为的“现实题材”与“现实主义”并非一回事，完全应该分开来考虑安排，且我们究竟要网络文学成为怎样的现实性叙事，即构成怎样的时代文学“现实”？这些层叠的维度都在昭示，有关于此的既是一个热度不断上升不得不认真讨论的理论及创作实践命题，又是所涉丰富复杂须实事求是地加以研究的动态场域。

　　一、网络文学20年与现实题材创作

　　自2015年国家新闻出版广电总局推出“年度优秀网络文学原创作品推介”活动暨榜单以来，网络文学的现实观照及其书写现实的倡议逐渐上扬，网络文学现实题材写作的命题成为理论评论界和网文界渐趋自觉的意识。一些学者会认为网络文学的现实题材写作由此开启，或现实主义由此“烛照”网络文学。这在常识上讲，多少是误解。

　　一方面，网络文学从诞生之初，就没有离开过现实题材写作。从网络文学史料来看，早期常见的网络创作及其传播事件，不少都是现实题材的，比如痞子蔡的《第一次的亲密接触》、安妮宝贝的《告别薇安》、慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》等。现实题材从初始阶段就伴随甚至代表着网络文学，网络文学的现实经验、现实方位一直是强烈的，它和它的创造者们甚至拥有着一种当下和现代的迫切感。

　　另一方面，网络文学自发形成的现实关怀乃至于现实主义形态我认为是存在的、比较清晰的。那就是一种民间立场的现实主义精神。几乎社会在发生什么典型领域的典型话题，网络小说就有相应的反应及书写。只是这些书写大多是平视的、故事化的、新写实主义式的，其所蕴含的精神立场每每朴素真实，或有批判和痛苦也大多通过成长和消化使其回归到忧乐圆融的传统，仿佛蚌壳般努力将沙砾转化为珍珠。

　　当然，由于缺乏理论的归纳和指引，网络文学从发轫之初到21世纪第一个十年的较长时间段中，对自身的现实主义特色及其可能形成的新传统是没有明确意识的，其所构成的那么一种朴素的方法、风格、精神并非自觉。那么，我们不妨把这一阶段的现实题材创作及其现实主义特色称之为“自发时期”。

　　就自发时期的现实题材创作场域而言，构成互动关系、影响关系的要素主要在作者/读者之间，以及商业模式尤其是影视改编的转化和介入。如果以“影响网络文学的基本力量”这样一种场域学分析来看，这一阶段对网络文学现实题材创作直接参与的力量就是：受众（粉丝）和产业与资本（文学网站、图书出版尤其是影视改编）。

　　首先是作者将文学网站、互联网空间视作一种崭新的发表和交流平台，以2003年起点中文网实施的VIP收费阅读模式对网络文学界而言是革命性的，成为我们考察任何一种网络文学题材类型的重要节点。至此而后，网络文学的粉丝经济从实体书模式转向网络收费阅读模式，它对网络文学创作也包括现实题材小说的改变在于：(1)拉长了小说的篇幅。因为收费阅读模式通常是前20万字作为免费阅读，之后欲罢不能的读者开始付费等待作者更新。这样，一种新的读写关系诞生的同时，小说的篇幅必须要有足够的长度以满足新赢利模式。这一特征推进和奠定了网络文学更加工业化、职业化的发展方向。(2)现实题材作者由此开始分流。以媒介为分水岭，相对短篇幅的网络小说一部分转为出版向，作者放弃网络作家身份改为直接给出版社写书，一部分则在非典型收费模式的网站传播，积攒一定粉丝然后转入实体书市场，这两类作者也不在少数。这些都是商业模式和产业资本对现实题材网文文体的改变。

　　这一阶段对现实题材创作产生决定性影响的另一力量则是影视改编。此一阶段网络文学现实题材小说的改编堪与网络文学古装（历史、古言、仙侠、宫斗等类型）的改编平分秋色，虽然人们对古装剧改编来源于网文的下意识和热闹劲更为明显。总的来讲，这既是网络文学作为头部资源向下游影视工业的“输出”，也是影视工业刺激和改造网络文学现实题材创作的一种“反哺”。

　　上述21世纪开始逐渐成熟的产业与资本涌入网络文学生产场域的形势，使得现实题材创作转变为市场导向型，但作品借助典型环境与人物所表现出的现实主义特质却保持、延续了无功利创作期的一般内核，依旧呈现出民间立场、平民色彩、个体叙事等特点。因为无论小说还是影视，它们要因应的对象及其娱乐、审美功能始终是一致的。市场也在这一点上一定会满足时代大众所呈现的周期性情感浪潮，提供更多的文艺作品（消费品）。所以，统称为“自发时期”的网络文学现实题材创作从早期的无功利到畅销书市场介入、到收费阅读模式介入、到影视工业介入，其实对作家创作心理和创作态度、职业化程度等而言是有所改变的，只是我们很难细分哪一年、哪一部是具体节点。相对2015年后的另一些场域力量的异质介入，我们依旧倾向于认为此前阶段现实题材网文创作呈现出更多的共同性，它们形成了自身的一套现实主义定位、方法、风格和传统。

　　2015年以来的一个重要区别是对网络文学现实题材及其现实主义定义、方法等提出了新的要求，提出这个要求的主体则是网络文学场域中其他两个基本力量：国家意识形态和文学知识精英。我们把这个阶段叫作网络文学现实题材创作和现实主义意识的“自觉时期”。

　　这一时期的现实主义创作理论是有其历史经验和成熟体制的。在新的阶段中，网络文学现实题材创作迅速升温，部分网络作家开始有意识地塑造典型环境与人物，认识历史、认识时代、学习理论、下沉到人民生产和生活实践，致力于讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的工作，作品具有浓厚的社会主义特色，逐渐形成了网络文学的社会主义现实主义的叙事风格。由是，网络文学现实题材创作进入自觉，国家新闻出版广电总局和中国作家协会主办的“年度优秀网络文学原创作品推介活动”于2015年启动则成为重要标志之一。

　　实际上，网络现实题材创作从自发时期向自觉时期的转变，乍看之下是意识形态的要求，其实不过是意识形态把已经显露出萌芽的自觉意识加以巩固发扬而已，这在《黄金瞳》和《匹夫的逆袭》上已有体现。这些作品多角度、多层次描写了新时代以来国家的发展变化与不同行业的人们的精神风貌，传递出积极向上、昂扬乐观的精神气质，是对社会主义现实主义内核的生动展现。不过，现实题材创作也呈现出一些问题，如对现实的描写流于表象、类型化等，但这是文学发展中的正常现象，因为此类现实题材和现实主义优质作品的出现同样需要作家的调适期和量的积累、时间的沉淀。

　　二、网络文学现实主义的“无边”和“有边”

　　网络文学20年取得了它在主流文坛和政治规训之外的一段较为充分的自我养成、自我发展的时长。过去我们习惯说网络文学“野蛮生长”或者成年后告别“野蛮生长”，这个野蛮的用词若不是从不足之处的贬义去理解，而是将之转移到文脉的传承创新、吸收转化的角度去看，是能看出“野”的别致和“蛮”的旺盛的。

　　一是网络文学可以不用管顾特定的西方现实主义至现代主义这样一种流传有序的纯文学认知体系、价值体系及其技巧训练，而改为杂取中西古今的各种元素来综合出自己的可能性，呈现着某种无法之法和创世界的快感。实际的结果也显示，我们从网络文学丰富混杂的类型、流派和具体的作家作品中发现了很多不同年代学意义的文学特质的拼接、融合，一些标志性的文本庶几可谓创造性转化和创新性发展的经典样本。并且，在网络文学内部的选拔机制中，合乎时宜、富有原创、恰到好处的作品往往会迅速构成遗传链，发展这些典型样本，形成它自身的家族系谱。

　　二是因为“野”的基因，它们常常把庄严和戏谑、复杂和幼稚、科学和玄学等糅合在一起，以至于写现实不完全是现实，写幻想又处处烙着现实的痕迹。所以我们前面所说的自发时期和自觉时期的现实题材写作是最为窄口径的网络文学现实题材统计。我们其实还须回答，怎么看待运用了一些穿越、重生、异能、金手指等套路技法却大量反映某一类现实生活的作品？怎么看待带有幻想因素却致力于“四个讴歌”的作品？怎么看待习惯性地打通“虚”与“实”的边界却构成了艺术性和崇高感兼具的一些作品？

　　在这个意义上，我们有两种选择，一是坚持认为这类网络书写、网络故事的“野狐禅”“野路子”应成为过去，目前要实现其现实主义的全面改造；另一种意见则是考虑到网络文学20余年所形成的新传统，采用不拘一格的策略，把重点放在解决和加深作者对国家历史、民族复兴、使命担当以及社会主义核心价值观的理解水平上，更为看重艺术真实和艺术创新。

　　所以说，今天我们面对网络文学的现实题材以至现实主义问题，在理论上是可以多做一些开放性探索的，比如认为网络文学的现实主义写作不止一条途径，网络文学的现实主义是开放的现实主义——所谓开放，即不断发展和丰富着的，那么，我们暂时以这种“无边”的开放性思考网络文学20余年创作实践下的现实主义书写，可以看到有三种不同意味的现实主义存在其中。

　　第一，2015年以来,我们明确倡导的国家意识形态主导的社会主义现实主义——我们称之为“社会主义文学”或主流现实主义。其核心正如习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话中所指出的：“社会主义文艺，从本质上讲，就是人民的文艺”。人民和社会主义在此具有本质的同一性，从历史的、理论的、时代的角度阐明了人民在社会主义社会和国家源起中的主人翁地位。作家一方面学习中国特色社会主义理论体系，成为具有马克思主义哲学社会科学素养的主体，一方面又能俯身下沉到人民生产生活实践即生动发展的现实中去，自然就会找到各种各样的题材，构架出有高度、有深度、有温度的网络文学作品。但这一过程恐怕要假以时日，并且同时要具备包容力和对网络文学自身传统的理解、尊重，认可其基本形态也是人民创造的一部分。已有的此类作品离理想状态尚有差距，但一些作者显示出较好的创作自觉和一定水准的题材把握力，比如wanglong的《复兴之路》和蒋离子的《老妈有喜》。前者写了时代环境中国有企业红星机械厂面临的困境及其突围，后者反映了时代大环境中女性精神风貌的变化。前者是大写的人民集体的代表，后者是具体的女性个体形象的典范。二者不同风格、性别却都体现了时代的风云变化，表征了时代与人的深刻联系，塑造了他们笔下的典型人物和典型性格。

　　第二，就是自网络文学发生以来的现实题材写作所形成的一套朴素的现实主义定位、方法、风格和精神系统——我们可以称之为民间现实主义。它们广泛地采取了与生产生活平视的姿态，以感同身受的个体化叙事、民间立场、平民色彩为特征，时而感性浪漫，时而琐屑具体，却重在贴近生活实感，有一定的心理实用性。如《杜拉拉升职记》与《致我们终将逝去的青春》，两者都没有从宏大层面展开叙事，而是从普通人的角度出发，具有浓厚的平民色彩。前者把在外企工作环境中的工作经历描述得活灵活现，后者叙述了从大学生到职场人这一转变历程所内含的复杂丰富的心理体验。

　　第三，就是借用不少幻想元素重述、体验、代入到一段历史真实暨社会发展细节之中，构成了极具网络文学特征、面貌、套路和爽感的叙事氛围、叙事环境，在虚实之间创造性架构现实精神的落脚点，形成了学者称之为“玄幻现实主义”或者我们称之为——网文现实主义的这么一种张力文本。如《大国重工》中重生的主人公具有的见解、知识领先所处时代几十年，因而展现出的判断力与预见力令人叹服，使其在工作中具有天然的优势，往往能结合实际情况提出创造性的见解。例如，小说开端不久主人公就结合历史上引进技术的教训，提出引进技术的注意事项，如考虑从联邦德国引进、请咨询公司推荐等，从而使小说具有明显的反思历史的痕迹，而重生与现实的相悖使小说具有内生性的张力，其结果是建构出更为深刻独特的现实主义。

　　这种三元并置的网络文学现实主义景观，在很长一段时间将长期并存，互为刺激与糅合，完善艺术探索与经典作品的发展途径。它们从文化层次、美学层次上各有对应的功能与合理性，同时也是网络文学所代表的新型文化场域内主要力量的作用及合力矩阵的结果。

　　（作者单位：夏烈，杭州师范大学文化创意学院；段廷军，浙江大学人文学院。《中国文学批评》2020年第3期。中国社会科学网 张雨楠/摘）