【深入生活 扎根人民 文艺名家讲故事】 

　　他是中国“第四代”导演的代表,对电影有着自己的独特见解;他是中国红色军旅电影的探索者,从《血战台儿庄》到三拍长征故事,不断创新、突破、超越;他是演艺界的孝子,多次“带着”母亲拍电影……本期《深入生活扎根人民——文艺名家讲故事》栏目对话八一电影制片厂国家一级导演翟俊杰。 

　　古典诗词让我从另一个角度理解电影 

　　1941年,我出生在河南开封一个书香人家。我的祖母是中国传统的劳动妇女,在夏天乘凉的晚上,她经常给我讲《杨家将》《包青天》等中国传统故事。我的祖父是女子师范的国文教师,我4岁就开始跟着祖父学习背诵古文,《孔雀东南飞》《木兰辞》等大量古代文学经典都是那个时候记下来的。70年过去了,这些古代经典我几乎还能倒背如流。受家庭教育的影响,我一生都对优秀传统文化深深地着迷。

　　从事电影拍摄工作后,我发现,中国古典诗词里包含了很多电影元素。比如“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,宛如一个镜头融入另一个镜头的“叠化”效果;“欲穷千里目,更上一层楼”,恰似电影中“升”的镜头运用;几乎人人能口诵的“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡”,简直就是一个微型电影的分镜头剧本,把构图影像、光调色调、情境气氛、人物感情都勾画出来了。电影是个舶来品,来到中国才100多年,而中国古典诗词中所蕴含的这些电影表现手法,我认为是一种“艺理相通”,这种“艺理相通”是联系文艺领域各个门类的共同纽带,值得好好学习借鉴。

　　战火洗礼让我更加懂得感恩和责任 

　　1958年,我揣着一本祖父抄写装订的文摘,考入河南人民广播电台学习无线电专业。1959年,我参军当上文艺兵,挎包里装着斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》,奔赴遥远的喜马拉雅风雪高原。我经历了中印边界自卫反击战。在战场上,文艺兵也要参与掩埋烈士、押送俘虏、站岗放哨。需要演出时,我们就在雪地、草原、哨所、阵地为藏族同胞和战士们表演节目。晚上,我们就在羊圈、马厩或汽车轱辘底下睡觉。