■在任何时候任何情况下,文学都不应是作家文学趣味的简单摹绘和语言技巧的单向度展现,更不应成为蔑视文学本质属性和基本功能的书写游戏

　　■当文学创作成为一种游戏的时候,作家及其作品无疑会在新时代鲜活生动的社会实践面前闭上眼睛,一切文学构思都在臆想的自我感觉中孕育和生成,把握新时代的脉搏走向和弘扬现实主义精神,也就成为一句无法兑现的空话

　　■文学界既极力推崇内涵真挚丰赡、形式卓异新颖的精品佳作,也充分鼓励对艺术创作进行坚持不懈、脚踏实地的探索追求。但是,要提高文学创作的内在品质,凭借自我欣赏的游戏文学肯定是行不通的;相反,必须尽快从如醉如痴的文学游戏实验中摆脱出来,虔诚地面对生活,真诚地面对时代

　　时下中国文学在现实生活中的境遇,包括创作的文化影响、社会影响和受众共鸣,文学家的鱼龙混杂和心态浮摇,再度表明文学创作正处于越来越趋于边缘的位置,而人们也习惯于将严肃文学式微的现状,与社会心理浮躁、市场经济畸变、时尚文化喧嚣和新型媒介突起等因由紧密相连。但在诸多因素中,作为文学创作主体的作家所起的作用,却经常被文学界和学术界有意识地忽略和淡忘。

　　“文学花招”贬损了当代文学的形象和品性

　　事实上,作家对于文学创作的立场和态度直接决定着作品的命运,从而也间接决定着文学在社会生活中的价值和地位。

　　英国著名文艺理论家约翰·凯里在　《艺术有什么用》一书中认为:“文学不像其他艺术,它能够进行自我反思和批判,能够完全否定文学”,并在批评萨特作品的一篇文章中,尖锐地指出“他(萨特)正在用所有的文学花招来否定文学毁灭文学”。反观近年来我国的文学创作,尽管涌现出一批文质兼美、形神俱佳的优秀作品,甚至不乏可能传承后世的经典之作,但从整体情势看,很多作品的形态和状貌都带有游戏色彩,如同约翰·凯里所说“明显的是以一种游戏态度并以一种游戏方式生产出来的”,这不仅体现在社会转轨变型的过程中,中国当代某些作家在自己创作实践中,以各种“文学花招”损毁和贬抑现当代文学的光鲜形象和庄重品性,而且,这些“文学花招”也成为影响文学繁荣发展的众多因素中比较重要的一个方面,因为“文本游戏”(巴赫金语)会使文学创作活动变得诡异虚幻甚至偏离本源。

　　在经历了20世纪80年代以来新的人文启蒙和文学崛起后,我国当代作家对于文学的语言技巧已经有了足够掌握和娴熟运用,他们在得心应手地表情达意的同时,于叙述策略中越来越多地糅进文字游戏,致使文学作品的艺术魅力大打折扣。作为语言文字艺术,文学固然具有文字语言属性,更是人生与社会、文化的一种重要表现形式,能够以文学之思之艺之言反映现实、表现作家的心灵世界,因此,在任何时候任何情况下,文学都不应是作家文学趣味的简单摹绘和语言技巧的单向度展现,更不应成为蔑视文学本质属性和基本功能的书写游戏。假如一个作家不看重创作主旨,不注重作品思想内涵,秉持一种消遣心理和游戏心态,把心思和精力全部投放在文字表述和语言技巧上,一味追求策略的后现代和形式的花俏,其最终结果必然是削弱甚至丢弃作品赖以存在的根本。

　　耽于文字游戏,使作品在现实面前闭上了眼睛

　　我们知道,游戏是人类的一种具有本能性质的娱乐活动,其具有摒弃外界现实因素干扰的社会属性。一个喜乐贪玩的稚子孩童,当他全神贯注地陷入他所制造的极为诱人的娱乐游戏中时,他的神情将是非常专注、非常超然的,他对外界所发生的一切不予理睬,他的心神、心绪和心境处于一种高度自由的状态,此时他的生命也成为游戏的一部分,那种痴迷、那种执着、那种漠视一切的极端投入,往往令成年人感到诧异和惊奇。当下的中国文坛,已经和正在高速并海量地生产如同稚子游戏般的游戏文学,这种游戏文学完全基于作家自身的喜好和乐趣,基本不考虑读者的精神需求、审美习惯、鉴赏心理和文化素养,特别是创作者们游戏得十分超然和陶醉,以致于游戏文学已内化为游戏者的创作心态与生活方式。由儿童的娱乐游戏引申开去,我们不难猜测和推断,当文学创作仅仅成为一种游戏的时候,作家及其作品无疑会在新时代鲜活生动的社会实践面前闭上眼睛,一切文学构思都在臆想的自我感觉中孕育和生成,把握新时代的脉搏走向和弘扬现实主义精神,也就成为一句无法兑现的空话。